L’église d’Errenteria, telle que nous la connaissons aujourd’hui, date du XVIe siècle, l’ancienne église paroissiale ayant été reconstruite et agrandie à cette époque. Nous ne savons presque rien de l’édifice d’origine. Au fil du temps, l’architecture de l’église a subi plusieurs transformations, notamment au niveau de l’ornementation des sculptures et des images.
Les supports des absides, la quasi-totalité des supports qui entourent le périmètre de l’église et les deux premières colonnes partant du chœur sont de style gothique : ils présentent un corps central circulaire et sont rattachés à de petites colonnes correspondant aux nervures de l’ancien narthex. Trois listels et deux chapiteaux forment l’imposte.
L’édifice est construit sur un plan basilical. Il possède trois nefs de même hauteur et largeur, conçues pour unifier l’espace. L’égale hauteur des nefs dispensant de contreforts gothiques, de simples linteaux pleins ont été utilisés. De petites chapelles s’ouvrent entre elles, percées d’ouvertures semi-circulaires. Nombre d’entre elles ont été aveuglées lors de l’installation des autels.
Concernant les éléments porteurs, si la première paire de supports gothiques a été conservée, des colonnes classiques ont été ultérieurement employées. Celles-ci présentent des fûts simples et lisses, à un seul cylindre ; les linteaux, quant à eux, sont attiques et les chapiteaux doriques-toscans. À la base de la nef principale, trois colonnes se rejoignent pour soutenir le poids de la tour. Ces imposants supports caractérisent le style et, de ce fait, l’église est également appelée « columnaria ».
Les nervures torsadées et concaves relient toutes les bases de la voûte et forment des motifs floraux. Sur certaines d’entre elles, les nervures sont droites et dessinent la silhouette d’un octogone. Les voûtes étoilées sont de style gothique et reposent sur des supports Renaissance. Ainsi, le style « gothique-basque » parvient à conjuguer deux des plus belles conquêtes de l’architecture : la colonne classique, aérienne et harmonieuse, et la voûte d’ogives, qui élève et structure les espaces.
Dès le XVIIe siècle, en 1625 précisément, l’entrée principale de l’église fut construite. La partie avant du rez-de-chaussée est ouverte sur le mur nord. Une grande arcade à caissons s’ouvre sur le mur de l’église. Elle s’arrête au niveau de l’avant-toit et est entourée de pilastres à peine visibles. Cette disposition en arc, utilisée pour protéger les entrées, avait déjà été employée par Juan de Alava au XVIe siècle à San Esteban de Salamanque. Depuis lors, elle a été largement utilisée dans notre région pour accéder aux églises de style Renaissance.
Le premier corps de la tour, jusqu’à la hauteur de la nef, est sans aucun doute d’origine. Cependant, il fut rénové par Juan Bautista de Huici en 1825. Cette tour fut éphémère, car la finition néo-gothique actuelle ne fut achevée qu’en 1897.
Les vitraux furent réalisés par la manufacture ZETTLER de Munich. Outre le respect des thèmes traditionnels, ils durent être réalisés sur un fond dépoli. De plus, les fonds devaient être incolores pour laisser passer davantage de lumière.
Les fenêtres étaient ouvertes et de style gothique lorsque la Première Guerre mondiale éclata. Les vitraux avaient déjà quitté Munich et étaient en route pour Amsterdam, mais ils n’atteignirent pas le port de Pasaia. Les ouvertures furent alors condamnées avec du bois et restèrent ainsi pendant quatre longues années. À la fin de la guerre, le prêtre les retrouva enfin dans le port d’Amsterdam : les caissons étaient intacts et aucun verre n’était brisé.
Comme le disait Lekuona, l’église paroissiale d’Errenteria est un véritable musée d’art. Elle abrite des sculptures fascinantes, telles que le retable des âmes, qui fait partie d’un triptyque des XVe et XVIe siècles.
